阿拉伯世界博物馆（Muséedel’InstitutduMondeArabe）位于法国，博物馆设计成整个一面外墙都是保温玻璃，上面有240个电脑控制的类似照相机快门的装置，每隔1小时便会闪一次，保持室内的光线永远适中。内部展示阿拉伯--伊斯兰文明的全部发展历程(八世纪～十九世纪)，博物馆的建筑风格象征着阿拉伯文明，由世界大师级建筑师--让·诺威尔担纲设计。

让·诺威尔将阿拉伯世界文化中心设计成一个精密的科学产品，建筑的南立面整齐地排列了近百个光圈般构造的窗格，灰蓝色的玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有强烈的图案表现性和科学幻想效果。诺威尔说，“建筑设计灵感源自于阿拉伯文化，是对一种精巧、神秘、蕴含宗教氛围的东方文化的赞美。我对清真寺建筑的雕刻窗（mashrabiya）很感兴趣，光透过它洒在地上形成了几何形、精确的、波动旋转的深浅阴影。所以我采用了如同照相机光圈般的几何孔洞，材料是铝，通过内部机械驱动光圈开阖，根据天气阴晴调节进入室内的光线量。” 在建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心被评为当年最佳建筑设计，获得银角尺奖（I’Equerre d’Argent）。这座建筑正是让·努维尔声名雀起，蜚声国际的开始。

设计理念：
建筑必须有文化定位。它的含义包括，为了得到既适用于全球、又有地方特色的展馆设计方案，要能放弃轻易到手的现成的设计。阿拉伯世界研究中心是阿拉伯世界在巴黎进行形象展示的橱窗。因此，它本身并不是一座阿拉伯建筑，而是一座西方建筑。来自19个阿拉伯国家的委托方代表都对我们的方案感到惊讶。其中一些人曾期望一种更多模仿阿拉伯传统建筑的设计，就像巴黎大清真寺那样。不过，设计方案采用的某些象征元素还是令他们感到满意，比如阿拉伯式的格屏，它以形状、大小不断变化的多边形，营造出各种几何效果，让人们联想起阿尔罕布拉宫。从城市的角度看，这座研究中心是两种文化和两段历史之间的连结点。如果说，建筑南立面上以机械控制的金属膜是一种对东方文化的当代表达，那么，北立面则可以毫不夸张地说是一面反映西方文化的镜子：塞纳河对岸的巴黎城市景观映在外墙玻璃上，如同显像纸表面产生的化学反应。而北立面上的线条和各种标志则形成了与当代艺术的呼应。在我看来，所谓建筑、室内空间和家具设计之间的隔阂是人为虚构的。所以，我设计了包括展柜、座椅和展览设施等在内的整座博物馆。在阿拉伯世界研究中心里，我也开始考虑光的问题。光的主题除了反映在全部为照相机般的控光装置的南立面之外，也在层层累叠的楼梯踏板、故意朦胧的外形轮廓，以及各种光影的叠置、混响、反射和阴影变化之中得到再现。